通过高尔夫运动可以看出一个人的性格,是因为在对付一种难以把握的
运动是人的与生俱来的特性和癖好就会毫无遮拦地暴露在外。就像平常
不喝酒而一本正经的日本人,一旦两杯酒下肚,许多平常被面纱遮住的,
难得显露的性格和心理会因为酒精将面纱溶化而显山露水。
在打高尔夫球过程中人天性就是好战具有挑战精神,有的人天性就是
稳稳当当不喜欢大起大落。
有一个朋友是国企的大老板,平常看起来很春风很阳光,办事情也风风
火火过至少是全国劳模,五一奖章获得者之类的头衔颇多。许多人认为
他就是敢做敢当果断雷厉风行的性格了。更重要的证据是他年轻时后
还是一个运动员,谁都认为他是挑战性的高尔夫球手了。
然而作为多年的好朋友,我十分了解他的真是性格,因为和他打了两
场高尔夫球。通过后来深谈交心他的性格得到了完全的印证。
有的人打高尔夫球就是为了一瞬间的快感,认为打球就是为了又远
又准的“Nice shot”,一场高尔夫有几杆快心的振臂一击就心满意足。
有的人是为了拿到好的成绩,抓住“小鸟”,哪怕一场球能够抓取一两只
“Birdie”就毫无怨言。
高尔夫有的人是不怕冒险有的人是为了打出好成绩兢兢业业。
除了职业选手外对于凡夫俗子的业余球员不可能“双拳打两个跳蚤”,很难.
双手擒两只鸟那样。有一个取舍问题:要么就是对于球道的挑战,要么就是
规规矩矩小心翼翼保住不要失误。那个朋友就是属于小心谨慎,虽然他块头
大,春风满面,他可以给人愉悦地交谈,可以得到众人的“德高望重”的评价。
但在他的内心是经不住大起大落的。到现在他可以有很多钱,可以买数个会
员证,也有N个高尔夫球友,然而他除了每天在练习场挥汗如雨也难得下球道
打场球。为什么?因为他怕自己打不好丢面子,怕给周围的人添加麻烦。这和
他的行为处事方式大相径庭。一个老总的外表和他的内心世界是这样乖离也
确实罕见,如果不和他做球友,可能永远不会了解他的性格。

还有另一个朋友,身材不高,文质彬彬,温文尔雅,是某一旅行社的老总,
他打球却是有“初生牛犊不怕虎”的精神。从他的选杆,发球,攻球道的
策略来看都是一种和他平常待人接物的性格截然相反。在球场上仿佛是
一个温顺的小狗突然变成了一只藏獒一样,让人感到他锋芒毕露的性格。
按照他的话就是不管打球的记分多少,能够有痛快的挥杆,有长距离的推杆
进洞就是一天的幸运。他打球固然是高手,而且为低差点球手了。但那白面
书生意气和他用杆挥斥方遒的性格总是难以联系在一起。他给人第一印象的
“温良恭俭让”在他的挥杆过程中变成了“下山猛虎”,那“目空一切”,“横冲直撞”
的性格却跃然眼前。不和他一起打球根本不会了解他的“文弱”性格摇身一变
的“真面目(认真)”态度。

不管是主动进攻性还是保守不失误性的高尔夫球员都有一个共同的愿望
打好在果岭边上的“切杆”球(Approach),尤其是希望在离开洞口不远出就直接
飞球进洞的刺激让许多运动员难忘。在英语里的“Chip”就是“ 低飞球”的意思。 
“Chip shot”是打出滚地球让球滚进球洞。在日本也称为
“Chip In” 或“Chip-in-shot”。俗话说高尔夫漂亮的挥杆是为了“做秀”,
表演给人看。
英语里“Driving is for show”就是这个意思。很多人生来就有一种
表现欲望所以多数人都在追求那开球木杆的痛快一撞击,让球直直地,高高抛物
线型的弹道飞得更远更远。然而多数人很难做到每此开球都又远又直播,于是产
生了不尽的追求。
俗话又说推杆是为了“得钞票”,漂亮的是实实在在的取得好成绩的保障。
英语里“Putting is for dough”就是这个意思。一击距离洞杯十数码的推杆
进洞那球落洞杯的轻脆声音无疑会给球员带来最大的舒心适意感。高尔夫可怕的地
方是在每次的练习中都会有不同的感受；而它迷人处，是在每个阶段都会有不同的
成就感；每当自己有一个新阶段时人们总是会念念不忘那种美妙感觉的。
综合了“做秀”的开球木杆和“挣钱”的推杆给人带来的愉悦感而,最能让自己爽心
又让他人悦目的就是这“Chip”切杆。
不信你看高尔夫球比赛时那名人名将的镜头:当选手挥杆击出一个漂亮的发球时令
人难禁发出“哦～!”的赞叹,当人们屏息注视运动员一推将白球丸经过又长又弯曲
的线路被“吸入”洞杯的时候人们将会情不自禁地鼓掌并发出欢快的赞叹声。
然而当你还没有来得及回过神来就看球手放送手腕,轻轻一击,说时迟那时快,随着
球手送杆顺势收杆,白色球丸低飞到了果岭,由于惯性运动作用球在滚动,滚动……
向着旗杆,向着洞杯……,人们的气息停住了,“哐当”球就滚近了洞杯。
这就是最让球手和观众“迷心窍”,“难忘怀”的“Chip Shot”,“Chip-in”
(滚地球切杆进洞)!这时人们发出的声音不是“赞叹”,而是“惊奇”地,
近似于“尖叫”的叹息声。高尔夫球就是这样让球员和周围的人屏息
凝神的一刹那就是这“定格”的时间。这就是“起扑进洞”!
曾是世界高尔夫球界的女皇的“安尼卡·索伦斯坦”在引退的最后一
场球又是最后一个洞的球就上演了那令人难以忘怀的一幕!她不偏不倚面对旗杆
球滚进了洞杯里。靠“起扑鹰”抓到了“老鹰”、
给她职业运动员选手生涯划上了一个完美的句号。

第1法：
此种写作手法，四句旋转而下，第四句有一二字与第一二句相复者，而句首并多用却字。
如唐贾岛《渡桑乾》：客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
第2法：
此法与第一法稍异，或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字。
如王安石《游钟山》「终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲。」
第3法：
第三、四句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用还、又等字紧系之，而第三句或先用已字以启其意。
如宋李遘《绝句》：「人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。」
第4法：
与前一法同，故三四句必有复字。比前一法整齐。
如明黄荣《牧牛图》：江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第5法：
首二句与未二句作今昔之比较，故首二句多有去岁，去年等字，而第三句多有今年、今日等字，而首二句与未二句必有相复之字，以见呼应。
如宋李遘《送春呈袁祖州》：去年春尽在宜州，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
第6法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用前年、昨日等字，而第三句则用今日、今朝等字，惟不以复字作呼应，斯以前法有差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用今日、如今等字，而首句则不用昔年、去岁等字，然其实指往日之意，固隐含其中也。
如唐杜甫《解闷》一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
第8法：
第三句用只今、惟有四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
第9法：
以如相问三字置于第三句后，其所问者何事，不必说明，但观第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
第10法：
第三句用借问、欲问、试问、为问等字作起，其下并著以何、谁等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
第11法：
第三句亦用为问、试问等字作起，以三四两句作连属诘问语，故无、几、何、难等字著在第四句，而不在第三句。
如宋苏轼《又和景文韵》牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来。
第12法：
以第三句作诘问语，用何、几、安、那等字作起，或以第四句作答，或第四句亦承上句一气作问。
如明陆容《题画》林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉。
第13法：
亦以第三句作诘问语，但何、谁等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》荆吴相接水为乡，君去春江正焱茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。
第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以如何两字。
如李商隐《无题》紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
第15法：
但以第四句作诘问语，故如何二字即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打蓬声。
第16法：
以何如二字冠第三句首者。
如元唐朝《五无吟六首之一》云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时。
第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用不知二字作起，而第四句必用何、几、那、无等字以足之。
如明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：烟雨苕溪忆旧游，画图遣墨见风流。不知黄鹤飞归去，又是山中几度秋。
第18法：
第三句皆用不知二字作起，以用作诘问语，故其下必用谁、何、多少等字。
如唐贺知章《柳枝词》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
第19法：
第三句亦用不知二字作起，但非用作诘问语，故其下不用谁、何、多少等字。
如清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生
第20法：
不知二字用在第三句三四两字，以非诘问语。故其下无谁、何、多少等字，而第四句则用犹、还、又等字以呼应之　。
如唐杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。