毛泽东江青这对夫妻的文艺爱好和水平，让文革保持住了一点文化的面子。

看清末民初的京戏和民国时期的地方戏，再看样板戏，知道江青的功劳，她把堂戏变成了舞台剧，把地摊货变成了品牌产品。

李崇善，杨春霞，“韩小强”，李炳淑等，唱的戏味不及老派的浓，甚至是唱京剧歌，但文化素质明显得高了，也现代化了。

样板戏也在扩大京剧表现的内容和深度。如《海港》，更多地注重人的心理，性格的表现。但仍是单调：三突出。一面是江青三观的局限，另一面是京剧本身不足以承担表现内容更丰富更深刻的题材。

琴棋书画，其实都是没有正规系统训练程序的低水平的玩艺儿。中华民族在其中，得到的也是赶集之乐，看堂戏之乐，因此产生的情趣，不入流。

江青看到了这一点。她做出了努力。文革中，一是毛主席的诗词和书法，让传统书香还在飘；二是江青的板样戏创作让西方的音乐还在进。致使今天我们在回顾文革十年，还能看到点东西。其实，这对夫妻的文艺爱好和水平，让文革保持住了一点文化的面子。

（在精神上，林彪的反抗和在审判席上张春桥的死杠到底，让文革十年不致变成周恩来那样的情何以堪。）

改开几十年来，在文艺上，水平比江青差一截，精神上，没有堪与林彪张春桥比硬的骨气。中国好声音，诗词大会等等，连地摊货的京戏地方戏都不如。知青当家，还能指望有什么高档货。