这是我第N 次为父亲输入、整理文稿了。每一次的输入整理，都以万字计。这些文稿有回忆录《一个知识分子的生存空间》，影视剧本《闽海儿女》三部曲，还有一部诗集《情感世界》。这一次的文稿是影视剧本《闽台儿女》三部曲，总字数近九万字。整理过程中，我只在字句上做了一些订正和修改。

父亲写《闽台儿女》三部曲时，已经是八十五岁高龄。他不会电脑，还是用笔和纸，一字一字地编织。没有网路可以借力，他只能靠翻阅纸质图书，获取、查证历史、地理、人物、事件等等的资料。这个期间，他还时不时会头昏脑胀，乏力疲劳……一位高龄老人，就这样一字一字完成了一部八万多字的剧本，实在是毅力可嘉！我在整理这个三部曲时，深深地感到，这部作品，是父亲心灵和情怀的外化，不能用一般文学的标准来衡量。父亲对家乡和祖国充满了感情，也正是这份心意情怀，激励他挥毫书写。

《闽台儿女》第一部主要描述刘永福和徐骧的抗日英雄事迹。第二部的主角是杰出的台湾抗日义勇军首领柯铁，描述的是铁国山的抗日传奇。第三部的历史背景是辛亥革命时期，故事的主角有民主革命家罗福星以及台湾众友会首领曾宗等。此外，三部曲里还有许多重要的、令人难忘的配角人物，他们有的是普通的台湾百姓、底层人民，有的甚至曾经被迫当过汉奸，当然，还有一些功夫女侠等传奇人物。通过这一系列群英，《闽台儿女》三部曲描述了日本占领台湾五十年间台湾人民流血牺牲、前仆后继的感人事迹，将一个个有血有肉的人物展现在读者面前。我是在为父亲整理这部作品时，才知道徐骧、姜绍祖、罗福星等等视死如归、杀身成仁的英雄好汉的，才知道台湾人民，在《马关条约》签署之后，曾经是多么激情悲愤、多么英勇地拒不承认那个丧权辱国的条约，并与日本殖民者展开了不屈不挠的五十年抗争！那些人，那些事，已经几乎要被当代的人们忘怀……可我们如何可以不知道他们，或者忘记他们？！也许，这就是为什么父亲执意要写这部影视剧的主要原因吧！

我认为，《闽台儿女》最主要的价值，就在于她用文学的形式，通过影视故事的描述，记录了台湾被殖民五十年间台湾人民英雄辈出，不懈抗争的历史，也记录了闽台之间骨血同胞的连接与情义。从《马关》一纸屈辱约激起台湾民众悲愤抗日的千重浪，到艰苦卓绝的七年游击战，最后血洒黎明前的黑暗，迎来回归祖国的欢欣与和平，《闽台儿女》谱写了一曲可歌可泣的英雄交响乐，揭示了台湾与大陆无可分隔的血肉史实。

高龄的父亲，仍然不失他天性里的幽默感，一如在《闽海儿女》中一样，《闽台儿女》也体现了父亲的幽默手笔。比如在描述一个日本兵如何被小女侠郑梦海一脚踢了个“狗吃屎，又翻了个筋斗……，掉落到淡水湾里喂王八”之后，又写到五个敌兵以同样的方式挨打：“郑梦海看到五个鬼子扑了上来，心想这下该用点真功夫了。只见她拳腿并举，腾身飞旋，五个鬼子兵顺序表演出同一套动作：狗吃屎，翻筋斗，先后落入淡水湾……”

又比如写到两个日本亲王到访，在台的日本总督率众到机场亲迎，乐队如何毕恭毕敬地吹奏两首风格迥异的曲子，以致机场洋溢着两种互相矛盾的风格：“腰板直挺挺的军乐队，奏起轻快快乐的‘欢迎曲’，奏完后又立马奏起庄严奉敬的‘天皇颂歌’。两首风格迥异的曲子轮番搭配，不敢怠慢。机场上洋溢着轻快快乐和庄严奉敬的气氛。”

键入以上两个段落时，我真是忍俊不禁。

怀着与父亲一样的闽台心祖国情，我将《闽台儿女》整理完毕，并后记之。

                                                                                                曾明路写于2018年1月27日
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