最近，韩国一部三无小成本电影着实火了一把。
没有大制作、大明星、大导演；
也没有铺天盖地的宣传。
但是。
观影人次击败《死侍》，爆冷夺冠。
甚至还登上了央视新闻。
引起了广泛的社会关注。
并在韩国门户网站NAVER的评分高达9.5分。
很多观众在影片结束后内心久久不能平静，他们认为：
这是韩国人一定要看的一部电影。这其中很大一个原因，是因为影片的题材——
慰安妇。
这样敏感的题材，加上影片赶上韩国为纪念全民性反日救国运动的“三一节”时上映。
让很多韩国观众，不禁重新去揭开这段历史的伤疤。
这就是鱼叔今晚为你们推荐的电影——
《鬼乡》
影片根据真实日本军慰安妇受害者——
姜日出老人的证词所拍。
讲述了1943年日本侵占朝鲜时期，14岁少女贞敏以及一群女孩们被日军强行带到中国牡丹江，成为慰安妇的悲惨故事 。
在如火如荼的二战中，这些少女们被迫离开家乡，离开父母。
来到陌生的战场，成为日本士兵们发泄性欲的性工具。
因为影片中女孩大多只有14、15岁，《鬼乡》最终被定级为15岁可观看。
导演赵正莱采用了两条线叙事手法。
通过被前科犯强奸的失魂女孩的通灵之眼——
回忆了老人的悲惨慰安妇经历。
让老人解开多年心结。
虽然明知会很残酷，但影片展现的慰安妇场景还是令人悲痛。
每天慰安所都会排起长龙。
一个日本兵10分钟，但姑娘们却不能休息。
即使月经期间也要频繁接待。
日本军们对慰安少女们一边暴打，一边性侵。
不光践踏女孩们的身躯，更羞辱她们的人格。
影片中大量少女们幼小单薄的身躯与触目惊心的伤疤的对比。
看到这里，实在觉得「慰安妇」这三个字简直太过美化这种残酷。
这明明就是「性奴隶」。
而片中日本军官都说：
你们只是为皇军而活的「母狗」。
然而即便是慰安妇，也得不到日本政府的正面承认。
剧中女孩贞敏的扮演者姜荷娜是在日韩侨的4代，在她接演电影时收到日本民众各种威胁。
但妈妈还是决定让女儿出演。
如果是别的电影的话，说不定就不会拍摄了，但是这部电影关系到我们民族的历史，有传播正确的历史认识的作用，所以我觉得一定要拍才行。影片在结尾时，出现了一份7万5000人的鸣谢名单。
这些都是资助这部电影的人。
源于该片筹不到任何电影制片方的投资。
导演历时14年，才筹集到韩国民众约12亿韩元（约合672万元人民币）的资金。
这个在2002年就已经写好的剧本，在今年才得以与世人见面。
这份执着，来源于导演曾在一次公益活动中，偶然看到慰安妇受害者姜日出奶奶的画作——
《被蹂躏的少女们》。
画中少女们的尸体在山坑中被焚烧。
这一场景震撼了导演。
鱼叔看过电影，也极为震撼。
要有怎样的勇气，才能直视这段历史？
不过。
影片质量一般。
没有过多技巧。
但是。
面对这样的主题，已无需苛责它的艺术性。
而且。
相比其它这一类型的电影，都渲染绝望的基调。
《鬼乡》却有些清新的色调。
难过，但不至于压抑；
失望，但不至于绝望。
作为剧情片来说，鱼叔并不喜欢怪力乱神的这条线。
总感觉弱化了影片的冲击力。
但导演在采访中表示：
为了祭奠那些冤魂，我用了「鬼」字。我希望通过这部电影能够让她们回归到自己的家乡。也希望电影能够成为以后佐证这段历史的文化资料。而这一点也体现在了影片结尾现实与过去交错的场景。
除了《鬼乡》。
同档期的《素媛》、《思悼》的导演李濬益执导的黑白爱国影片《东柱》，也受到热捧。
取得不俗的票房。
在所有艺术中，电影最具有直面的力量。
相比抹净，我们更愿铭记。
一位慰安妇老人看过影片后就说道：
感谢《鬼乡》让大家记住我们曾经遭受过的。
而这哪里只是韩国人的伤疤，这也是我们的伤疤。
当时曾有中国投资商与导演接洽，希望将主人公改成中国人。
但被导演拒绝。
他在影片中也加入了一个中国慰安女孩的角色。
据统计。
当年日军从朝鲜半岛掳掠14-16万名少女。
其中仅有238名得以生还归来，而今尚存于世的仅仅46名。
那些亡灵永远留在了异国他乡。
而在中国，至少有20万女性沦为了日军慰安妇。
在世者仅存21名。
这将意味着「慰安妇」可能会成为被时间掩盖的历史。
但有一部像《鬼乡》这样的电影，再过50年，韩国人都不会遗忘。
这就是一部，改变国家的电影。
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